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中国式的普鲁弗洛克
江湖谈琴道可道非常2002-12-19 09:53:08
）。穆旦则化用他的诗句，用来表现身处抗战环境却又不能有所作为的小资产阶级知识分子的无聊和空虚：“无聊？可是让我们谈话，/我看见谁在客厅里一步一步地走，/播弄他的嘴，流出来无数火花”（12）。 《普鲁
寻求现代性
江湖谈琴道可道非常2002-12-19 09:51:51
，“于是他就得随时不断地放弃当前的自己，归附更有价值的东西，一个艺术家的前进是不断地牺牲自己，不断地消灭自己的个性”(12)。“非个性化”理论另一方面的意思是，诗人应该注重“艺术”的表达，而不是单纯地
新诗荒原上的雷鸣
江湖谈琴道可道非常2002-12-19 09:49:00
、“流水般轻飘飘的” 史文朋、“悲观”“诡秘”的哈代等诗人为“浮滑虚空”(12)。这一评价，蕴涵了赵萝蕤对当时新诗整体状况的看法。她说自己当初翻译《荒原》时就曾盼望，在当时那样一个不平常的大时代里，能有
什么是研究综述以及穆旦是个什么人
江湖谈琴道可道非常2002-12-18 23:18:01
是非中国的”，“穆旦的胜利却在于他对于古代经典的澈底的无知”(11)。不过王佐良后来修正了自己的说法，认为穆旦的身子骨里毕竟有悠长的中国古典文学传统，他对于形式的注意就是一种古典的品质(12)。结合
中国新诗：怎么读？怎么写？zt
江湖谈琴道可道非常2002-12-18 20:37:41
文章标题:中国新诗：怎么读？怎么写？(李静) 文章提交者:【Hai】于2001-01-15 12:29:38 加贴在 猫言无忌 在20世纪的最后一周，牛汉、郑敏、李欧梵、谢冕、洪子
给文学青年提个醒：怎样搞文学鉴赏和批评
江湖谈琴道可道非常2002-12-18 14:04:18
出这样的结论。然而出于种种原因，许多人却迫不及待地 得出了这个结论"（12），"只要从新批评家的角度稍稍考 虑一下批评问题的性质，就足以看出，这种批评在许多情 况下都大大需要语言史、思想史和文
我不懂脸面，我只懂屁股
江湖谈琴彭希曦2002-12-17 14:10:18
，2002年12月5日下午两点，深圳的这个午后；我身在其中，就坐在户外的一把铁板椅子上，转动脑袋四处观望着，白云在高楼间游移，工地轰然有声……一切尽在耳目，而我并不了解。 12．我就在海洋的旁边，可自由
贾樟柯：我难受我现在的生活
江湖谈琴龙二2002-12-16 20:13:53
电影学院文学系学电影理论，电影理论是什么样的东西，我刚开始对它一无所知。我从进学校那一天起就告诉自己要当导演，进去之后才发现自己离电影那么遥远，虽然你在学电影，但离电影太遥远了。那时我们班有12个同学